Videó: Как печатать мосты и нависания? (November 2024)
Steve Jobs , az ellentmondásos, de befolyásos Apple társalapítójáról szóló új filmet nézve nem tudsz különösebben látni, hogy látja, milyen messzire megy egy ember, hogy rávegye magát a történelemre.
A két órás futási idő minden egyes kritikus pontján egyidejűleg utálhatatlan és ellenállhatatlan jelenlétben tartózkodik valaki, aki nem csak a valóság minden egyes tulajdonságát képes akarata szerint meghajolni, hanem azt akarja, hogy pontosan lássa a mindent fogyasztó hatalom, amelyet birtokol.
Ó, sajnálom, gondoltad, hogy Steve Jobsről beszélek? Sajnálom, valójában Aaron Sorkin forgatókönyvíróra utaltam.
Steve Jobs azt találja, hogy Sorkin bonyolult és írástudó módban dolgozik, amely a legtöbb nagyra és kicsi képernyőre elismert munkájának jellemzi hipertöltött ingerlést, ostorcsapódó verbális felvételeket és riposztokat, amelyek a tájat megtöltik, mint a shrapnel, és megrázkódhatatlanul összpontosít egy egyedi ideológiára. perspektíva.
Ami az egyik műfajban működik, az automatikusan nem működik minden másban, és ez a kalandos, de nem kielégítő film elbukik, mivel Sorkin élesen nyomott, szorosan nyomon követett megközelítése nem hagyja sem azt, sem pedig annak összetörhetetlen főszereplőjét a szobában, amelyre annyira szükségük van, hogy lélegezzen.
Sorkin egy non-értelmetlen, erősen színházi három színészi keretet alkalmazott, amely kevés a véletlenre, és kevésbé a képzeletre. Először 1984 januárjában találkoztunk Jobs-szal (Michael Fassbender), türelmetlenül vártunk a kulisszák mögött Cupertinóban, hogy nyilvánosan bemutassuk az első Macintosh számítógépet egy olyan világnak, amelynek fogalma sem volt arról, hogy mi az. (A klasszikus Super Bowl hirdetés már megjelenik, de ki tudta megosztani, mit jelent?) A Jobs által megjeleníteni tervezett 128KB-os verzió túl rosszul azt mondja, hogy "Hello", mint az egészben volt az előzetes tesztek - ha nem tudja végrehajtani a szükséges műveletet, a Jobs okokból az egész esemény is törölhető.
Természetesen nem hiányzik az a jelenet, amelyben a csapatok erősen felfegyverzik a csapatot, hogy működőképessé váljanak, ám Sorkin számára sokkal inkább érdekeltek azok a küzdelmek, amelyeket a Jobs figyelmen kívül hagy, hogy örökre megváltoztassa a technológiát. Közülük elsősorban volt barátnője, Chrisann Brennan (Katherine Waterston), aki pénzért jött, és Lisa (Mackenzie Moss) nevű 5 éves lánya, aki nem hajlandó elismerni, hogy ő.
De természetesen ott van még az Apple társalapítója és Jobs régi barátja, Steve Wozniak (Seth Rogen), aki az Apple II csapat kulcsfontosságú elismerését követeli, amelyet a Jobs nem akar biztosítani. És az Apple vezérigazgatója, John Sculley (Jeff Daniels), aki éppen a show ideje előtt kérdéseket tesz fel Jobsnak örökbefogadott életével és arról, hogy ez hogyan magyarázza az utat vagy az autópályát érintő világképét. Mindezt ellenőrzés alatt tartva (többé-kevésbé) és a Jobs-t boldogulva (többé-kevésbé) Joanna Hoffman (Kate Winslet), a Mac marketing vezetője, aki Jobs mindig a célpontján szereplő jobboldali nő.
Danny Boyle rendező ( slumd milliomos, vonalas pontozás ) mindezt vitathatatlanul izgalmasnak tartja, és élénk életre kelti az izgalmas, de szétszórt hatásokat, amelyeket a bemutató előtti némítások súlyos esetei az emberi pszichére gyakorolhatnak. És Sorkin mesterien elvágott, halálosan éles párbeszéde, a forgatókönyv és a beszéd szerint, azzal az életerővel és intelligenciával jár, amely több mint két évtizede jellemzi az írót a legjobban.
Sajnos az anyag és a prezentáció keverékének energiája megcsúszik, miután Jobs kilépett beszédének előadására, és mi hirtelen előre szállítottuk az időt. Most 1988 és a Jobs csak néhány perc alatt elérhető az első számítógép bemutatásánál a NeXT-től, amelyet a cég alapított, miután 1985-ben kivették az Apple-ből. Bár a specifikációk kissé eltérnek, a söpörés azonos, és Jobs nem tudja megtenni ezt a lépést. Útja addig, amíg ismét szembe nem néz Chrisannnal, Lisával (ma 9 éves és Ripley Sobo játszik), Wozniakkal és Sculley-vel (aki Jobs zaklatáért felelõs, nem a kedvenc embere), miközben Hoffman sólyom-szerû felügyelete alatt áll. És közvetlenül a NeXT-vel való találkozás előtt újra elindulunk, ezúttal egy teljes évtizeddel, arra a pontra, hogy a Jobs visszatért az Apple-hez, és arra készül, hogy felfedje a játékot megváltoztató, cukorka színű iMac-et, de át kell futnunk a a teljes standard eljárás utoljára.
Ha Sorkin így hatékonyan körülveszi Jobs karrierjét, akkor ő és Boyle olyan istenként szolgálnak az ismétlődő struktúrában, hogy hamarosan elnyomóvá válik, nem pedig innovatívvá válik. A lélegzetelállító folyékonyság, amely a bevezetőn keresztül vezet bennünket, mindháromnak lapos, azonos érzetet kölcsönöz, amely nem hangsúlyozza azt a kritikus fontosságot, amelyet mindegyiknek a munkahelyeknél vagy a számítógépeken volt. Hasonlóképpen, nincs változás a különféle kapcsolatok feszültségében, tehát minden Chrisann-nal folytatott küzdelem passzív-agresszív, minden érv Wozniakkal összeegyeztethetetlen akarat ál ál-epikus összecsapása, minden Lisa-val való találkozás (Perla Haney-Jardine játszik a 19- éves verzió) megerősíti Jobs közömbösségének ugyanezt a aspektusát, és így tovább. A forma néhány apró eltérése - a munkákat egy helyen Andy Hertzfeld (Michael Stuhlbarg) varázslóval, a másik oldalon pedig Joel Pforzheimer (John Ortiz) GQ riporterrel - a legjobb esetben elfelejthető kitérők vezetik.
Lehet, hogy kinetikus rohanást kap a kivitelezésből, de ettől eltekintve, Steve Jobs nem emlékezetes film. Ennek részét képezi a korlátozó koncepció, amely Sorkinnak csekély teret hagy a Jobs valódi dráma közvetítésében. Fassbender magával ragadja a szerepet, és vonzó erővel fekteti be, de kevés a moszat sebezhetőségéből, amely szintén szerves (és valószínűleg nem szándékos) része Jobs nyilvános személyiségének. Ennek eredményeként a Fassbender szobrászat - még jobb, mint Sorkinesque, de hiperrealistább, mint valójában: túl jó ahhoz, hogy igaz legyen. És tudod, mit mondanak ilyen dolgokról.
Ez a Sorkin gyakori működési módja (a Fassbender munkája nem olyan messze van Josiah Bartlett-től, aki Sorkin televíziós sorozatának a West Wing sorozatának elnökétől áll), ám korlátozott osztalékot fizet. Jobs életrajzíró, Walter Isaacson a Mac elindításáról és az ahhoz vezető előadásáról megfogó, bemutatva Jobs-nak, mint tehetséges művésznek az emberi pszichológia kezelésében, aki jól ismeri az arzenáljában található összes meggyőző eszközt, és megmutatja, mennyire a Macintosh viharos debütálása.
Sorkin azonban egyszemélyes megalomániákká redukálja őt, akinek a film 14 éve alatt meg kell tanulnia ahhoz, hogy emberré váljon. Nem, Jobsnak azért sikerült, mert emberiségű volt , és megértette, mi szükséges ahhoz, hogy megkapja azt, amit akar, még akkor is, ha mások nem értett egyet vagy nem tudták megérteni a látását.
Néhányan felvethetik a problémát a Jobs NeXT-kihasználásainak ábrázolásával kapcsolatban: Egyértelmûleg nem javasoljuk, hogy kifejezetten a számítógépet használja azért, hogy visszatérjen az Apple-be, ami a film összefüggésében veszélyesen megtévesztõvé és számítássá teszi. nyugtalan - nem olyan, aki méltó az elismerésünkre.
A technikai szerelmesek is csalódhatnak, mert Sorkin nem merül fel a motorháztető alatt zajló eseményekben és intrikákban. A műszaki részletek általános gyengesége eltakarja Jobs teljesítményeinek pontos körét (bármi legyen is kategóriájuk), ami keserű adag nyugtató iróniát eredményezhet. Talán még nagyobb veszteséget éreznek Wozniakkal szemben. Rogen fordulópontjában szokásos képregényműve van, igen, ám a leginkább lenyűgöző annak meleg alulértékelése alapján. Az elhagyott testvér finom, együttérző ábrázolása egy olyan szerepre pazarol, amely hasonlóan Wozniak szeretett Apple II termékeihez (arra ösztönzi Jobsot, hogy elismerje fejlesztőit - akik a rosszindulatú Newtonot is vezetették) az utolsó fejezetben, az ötödik sorozatban évvel a végső modell elkészítése után), maga Jobs ellen, mint nem kívánt mellékleteként játszik szerepet. A Jobs-Wozniak kapcsolat és annak tartós, széles körű esése elég erőteljes ahhoz, hogy egy film önmagában is fennmaradjon, ám Sorkin-féle kezelése minimalizálja annak fontosságát. (És bár azt mondják nekünk, hogy a Jobs testvériséggel védi és mindig védi a Wozniakit, soha nem látjuk a képernyőn, miért van ez.)
Annak ellenére, hogy Jobs múltja néhány kézi kapitulációval rendelkezik - a film talán a legmegbízhatóbb és legmeghosszabbítóbb részében - a Jobs 1998. évi találkozója Sculley-vel, a kettő meglátogatja a Jobs születési apja tulajdonában lévő éttermet - keveset tanulunk az emberről, az egyetlen dimenzión túl. a termék elindít tőle. És ez végső fejlõdésévé teszi (spoiler figyelmeztetõ) embert, akit mindenki másnak gondolni kell, csalódást okozva. Figyeljük a zseni szándékos megsemmisítését? Vagy annak természetes fejlődése? Nincs tipp. Nem tudjuk, nem érdekel, és mindenesetre nem számít.
Nem kellene? Jobs egyedülálló hozzájárulása a világhoz az volt, hogy a személyi számítástechnikát valami teljesen személyesvé változtatták, majd ezt a megújult koncepcióját a mainstreambe tolta. Nyers erővel és az emberek tehetségének megfelelő mértékben (és bizonyos esetekben azon túl is) történő manipulációjával egy egész iparágat - és ennek következtében egyre inkább az attól függővé váló világot - átalakította saját ötleteiben, talán még őrült, kép. Izgalmas, félelmetes és lényegében páratlan eredmény, és nem olyan, amelyet még azok is, akik életben voltak és számítástechnikánk az 1980-as években meg tudták jósolni, ugyanúgy rázkódnának, mint ahogyan.
Nagyjából ugyanez igaz a Facebook megjelenésére, de Sorkin erről szóló 2010. évi filmje, a The Social Network sokkal sikeresebben vizsgálta Mark Zuckerberg pszichológiáját és csendes fájdalmát, mint Steve Jobs (bár a tényekkel legalább annyi szabadság szükséges.). És minden elszalasztott lehetősége miatt Sorkin egy vonzóbb végtermékké vált, mint az 1999. évi TV-film, a Szilícium-völgy kalózai (amely elsősorban a Jobsnak a Bill Gates-kel való versengéséről szólott), vagy a 2013-as Ashton Kutcher - főszereplője.
Ennek ellenére egy ember, aki legendává és társaságává háztartási nevet tett örökre, egy távoli másodpercben jön ide - bár nem úgy, ahogy mondja. Miközben a San Francisco Operaház zenekari gödörét Wozniakkal feltárja, közvetlenül a NeXT indítása előtt, Jobs kristályérzékenységgel diagnosztizálja saját magának észlelését. A zenekarban játszó mesterművészekkel összehasonlítva - mint például a Wozniak - Jobs azt mondja: "Én játszom a zenekarot ." Ez a dal valószínűleg egyértelműbben és befolyásolhatóbben jönne át, ha Sorkin úgy döntött, hogy egy kicsit kevésbé játszik.
MEGJEGYZNI AZ összes képet a galériában
